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" El FANTÁSTICO mundo del lector "

Introducción


El  cobró en los últimos tiempos un papel principal en la literatura principalmente por el efecto de incertidumbre que causa en el lector.

Sin embargo, es posible preguntarse si el lector posee un papel activo, o pasivo en el texto.

En el siguiente informe se analizara como el lector se enfrenta al mundo de lo invisible que rompe con los estándares de "normalidad", dando lugar a una forma de literatura fantástica, basada en estos rasgos y tomando el recurso de lo siniestro para lograr tal sentimiento de extrañamiento en el lector.

Para esto, se utilizaran "Fantasy: literatura y subversión" de Rosmary Jackson; "Lo siniestro" de Sigmund Freud; "El sentimiento de lo fantástico" de Julio Cortazar y "Ensayo de una tipología de la literatura fantástica" de Ana María Barrenechea y a modo de ejemplificación, se citan los cuentos "Espiral" y "Estatuas" de Enrique Anderson Imbert y "Felinos" de Raúl Brasca.

Por último y a modo de cierre se encuentra la conclusión y aparece detallada la bibliografía a la cual se recurrió.


Desarrollo


Definición del fantástico

La literatura fantástica es un género de ficción fantástica cuyas obras se distinguen por referir hechos o fenómenos contrarios a las leyes naturales, reales o ficticias , es generalmente utilizado cuentos, novelas o relatos cortos que se caracteriza por utilizar esos sucesos que sobrepasan lo ordinario como elemento principal de la temática.

El género fantástico se asocia y contrasta con el sobrenaturalísimo y al mismo tiempo con lo mimético que pretende imitar la realidad externa.

En este estilo tan particular de narrarar se profundizan temas tales como "existencia de otros mundos: dioses o poderes maléficos y benéficos; [...] relaciones entre elementos de este mundo que rompen el orden reconocido" [1], entre otras cosas y se toma como realidad aquello que se considera imaginario, poniendo en duda, incluso, la propia consistencia del lector. Es una importante fuente de inspiración no solo para la literatura, sino también para la cinematografía, y juegos de rol.



El papel del lector

En la literatura fantástica una de las propiedades más importante según la escritora Rosmary Jackson en su libro "Fantasy: literatura y subversión" se basa en que el texto obliga al lector a vacilar entre explicaciones naturales y sobrenaturales de los sucedido, extendiendo este sentimiento de duda, perplejidad e indecisión que caracteriza la vacilación, hacia el personaje y rechazando tanto la interpretación alegórica como la poética a la cual se tiene que enfrentar el lector. Por lo tanto dicho lector, responsable de recibir y recrear el texto, se enfrenta con un determinado acontecimiento que rompe con las legalidades que rigen la vida cotidiana dando lugar a una infinidad de interpretaciones compuestas por elementos naturales y otras derivadas de los elementos sobrenaturales que caracterizan al genero fantástico, actuando de este modo, de una forma "activa" y haciendo de este genero tan particular, un sentimiento individual de libre interpretación, el cual puede variar de lector en lector.

Jackson también señala que lo fantástico tiene, generalmente, una composición singular que incluye elementos de preocupación por los problemas de visión y visibilidad que producen un vacío tanto en el personaje como en el lector, a causa de la distorsión de la realidad y el desarraigo de no contar con el sentido preponderante de la vista (dificultad de enfocar visualmente la realidad, la existencia de cosas invisibles, y la aparición de espejos como objetos esenciales en la narración) que da como resultado la vacilación en la estructura narrativa que da forma y sustancia a lo fantástico.

Julio Cortazar desde otra perspectiva, plantea en su conferencia dada en la U.C.A.B [2] que tanto en la literatura, como fuera de ella, lo fantástico es definido como ese sentimiento donde no existen las pautas de la lógica, ni la causalidad del tiempo y espacio. La realidad se ve expuesta a una especie de "sacudida" donde la presencia de algo extraño e inexplicable se enfrenta a las leyes que se obedecen habitualmente haciendo que no se cumplen del todo.

Este "sentimiento de lo fantástico" se produce en los sujetos y hay quienes tienen la sensibilidad necesaria para captarlos y la habilidad para plasmarlos, generando de este modo la literatura fantástica, y abriendo las puertas para que los lectores, generen, en si mismos, este sentimiento. Incluso el mismo Sigmund Freud [3] emprende sus investigaciones sobre hecho de que un sentimiento de extrañamiento, angustiante y espeluznante tal como es lo siniestro "se da en grado extremadamente dispar en los distintos individuos" (cix. Lo siniestro 1919) por lo tanto esta sensibilidad evocada a los sujetos es producida por un suceso espantoso que afecta las cosas conocidas y familiares evolucionando hacia la ambivalencia ( estado de ánimo transitorio o permanente, en el que coexisten dos emociones o sentimientos opuestos, tales como el amor y el odio) y dicha impresión no se da de exacta manera en todos los integrantes de la sociedad.

Más adelante el autor afirma que Jentch [4] sostiene que "Uno de los procedimientos más seguros para evocar fácilmente lo siniestro mediante las narraciones [... ] consiste en dejar que el lector dude si determinada figura que se le presenta es una persona o una autómata. Esto debe hacerse de manera tal que la incertidumbre no se convierta en el punto central de atención porque es preciso que el lector no llegue a examinar y verificar inmediatamente el asunto, cosa que, según dijimos, dispararía fácilmente su estado emotivo especial" afirmando, de este modo el papel crucial que juega el lector, y las estrategias que posee el autor frente a, por ejemplo, la literatura fantástica. Y de este modo se puede llegar a la deducción, de que incluso desde una perspectiva psicoanalítica es posible que un sujeto se enfrente a un determinado suceso que rompe con los estándares de normalidad impuestos por la legitimidad de la sociedad que provoca en él un sentimiento de extrañamiento que se da de manera única y particular en cada individuo.


Ejemplares de la literatura fantástica:

Una de las mejores formas de reafirmar los rasgos que caracterizan a este género, es comparándolo con algunos ejemplares de la literatura fantástica en Latinoamérica que "ha resultado ser una de las zonas culturales del planeta, donde el cuento fantástico ha alcanzado sus exponentes más altos" (Cortazar, op.cit). Por ejemplo, en el cuento "Espiral" del argentino Enrique Anderson Imbert donde un hombre, se encuentra ante la situación aparentemente normal de llegar a su casa por la madrugada y al entrar a su cuarto (atravesado las escaleras en forma de espiral) rompe con esta situación de estabilidad y naturalidad debido a que se encuentra a si mismo sentado en la cama. A partir de este momento el protagonista empieza a dudar "¿quién sueña a quien?" cuando de repente ambos "yo" escuchan pasos por la escalera de caracol y afirma que "de un salto nos metimos uno en otro así fundidos nos pusimos a soñar al que venia subiendo, que era yo otra vez", confirmando el narrador la idea de la espiral como concentrador o disparador del objeto de vacilación (Jackson, op.cit.) y poniendo la realidad fantástica ante el lector, como un hecho que se acerca y se aleja de un punto determinado, sin dejar de lado la interminable búsqueda de sentido en el texto que el mismo escritor crea en los lectores. Otro ejemplar del mismo autor donde también, abunda este recurso es en el cuento "Las estatuas" donde una estudiante del colegio de señoritas Brighton escapa de su dormitorio a media noche para, en forma de travesura, pintar sobre el piso del colegio huellas de pintura y de este modo hacerles creer a sus compañeras y directivos, que pertenecían a dos estatuas ubicadas en el jardín de dicho colegio. A la mañana siguiente, las huellas habían sido restregadas, y a manera de sorpresa para la alumna, una de las estatuas del patio, poseía las manos sucias de pintura, asegurando de este modo, la idea de dos mundos enfrentados, donde lo sobrenatural y lo familiar conviven, dejando la posibilidad al lector de reconsiderar la realidad perteneciente al cuento y tomar como propios los rasgos siniestros mencionados por Freud, pertenecientes a los acontecimientos que hacen de este cuento, literatura fantástica.

Para terminar, como último ejemplo de este género, es imprescindible no dejar de lado el cuento "Felinos" de Raúl Brasca donde un sujeto se encuentra en su casa observando a su gato, cuando este clava la vista en un punto, y el protagonista lo mira concentradamente (utilizando, de este modo uno de los recursos nombrados por Jackson anteriormente basado en el eje de miradas, y la sucesión de hechos sobrenaturales a partir de este cruce que nace en el sentido de la vista) generando, según el autor una especie de "torbellino" que arrasa con la identidad del personaje principal, provocando en el actitudes felinas tales como ovillarse en el sillón en el cual permanecía sentado. Ante esta situación, al igual que en los cuentos anteriores, el lector nuevamente se ve frente al contraste de lo real y lo irreal, creando en si mismo, una vacilación entre estos dos mundos opuestos donde predomina la incertidumbre que lo asecha.



Conclusión
A partir del análisis de los diferentes cuentos, libros de opiniones e incluso conferencias, se puede llegar a la conclusión de que el genero fantástico tiene como principal objetivo motivar al lector para que éste logre romper con los estándares de normalidad impuestos por la sociedad, dejando de lado las leyes que rigen su vida cotidiana y tomando como verdad única e irrefutable, la impuesta por el autor. Si bien la temática de los cuentos, relatos o novelas fantásticas varia de una en otra, todas poseen la particular característica de la vacilación entre un mundo real, muy parecido al de quien recibe el texto, entrelazado con hechos sobrenaturales los cuales el lector tiene que tomar como propios para, de este modo, poder dejarse llevar por los hechos que caracterizan el texto, cumpliendo así, un papel fundamental en la interpretación de la literatura fantástica.



Bibliografía


ANDERSON IMBERT, Enrique, "Espiral", en Clara Obligado (comp..), Por favor sea breve. Antología de relatos hiperbreves, Madrid, Páginas de Espuma, 2001.
ANDERSON IMBERT, Enrique, "Las estatuas", en Narraciones completas; Buenos Aires; Editorial Corregidor; 1989
BARRENECHEA, Ana María, "Ensayo de una tipología de la literatura fantástica", en Cuentos fantásticos Hispanoamericanos , Buenos Aires, Huemul, 1980
BRASCA, Raúl, "Felinos", en Clara O Obligado (comp..), Por favor sea breve. Antología de relatos hiperbreves, Madrid, Páginas de Espuma, 2001.
CORTÁZAR, Julio, "El sentimiento de lo fantástico", en La casilla de los Morelli, Editorial Tusquets
FREUD, Sigmund, "Lo siniestro", en Obras completas, Buenos Aires, 1919
JACKSON, Rosemary, "Fantasy: Literatura y subversión", Buenos Aires, Catálogos,

1986